足见髡残、程正揆在圣Pedro苏拉画坛的地点,《层巖叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《松巖楼阁图》

髡残 ,俗姓刘,字介邱,号石谿,又号白秃、电住道人。籍贯,青海武陵 。

中文名:髡残

代表小说:《云岩寺图轴》、《苍山结茅图轴》、
《洗雨山根图轴》、《秋山红树图》、《层岩迭壑图》等。

别 名:石溪、白秃、石道人

髡残,生于明万历四十年(公元1612年),卒年一无所知。俗姓刘,字介邱,号石谿,又号白秃、电住道人、天壤残道者,甘肃武陵(今邯郸县)人。42虚岁后长居卢布尔雅那。据他们说,他青年时曾加入南明何腾蛟等人的武力,投入了抗清斗争。抗清战败后,隐居桃源深处,于肆7岁公元1651年
出家做了和尚。其后,便到各市观光,与僧人们参究禅学。肆拾5虚岁(公元1654年)到了波尔图,住在城南大崇圣寺,有时住栖霞寺和天龙古院,晚年定居牛首祖堂山幽栖寺十余年,一贯到老终。

民 族:汉族

清世祖十三年(公元1656年)髡残和辽朝学术大师顾继坤结为朋友,一拍即合,一拍即合,常在一道饮酒赋诗,切磋学问。他最亲近的对象是程正揆,四人既是同乡,又是东正教徒,都擅长诗、书、画。福临十四年程辞官后回到圣Peter堡,常去栖霞、牛首,髡残老年多病,去城里看病,也是宿在程氏家。他们一块商议艺术,鉴赏书法和绘画,一起画画。当时“彭城八家”中之龚贤对他们二个人的法门讲究非凡,龚在给周亮工题程正揆《山水册》里说:“广陵画师能品最夥,而神品、逸品亦各有数人,然逸品首推二谿:曰石谿,曰青谿。石谿,残道人也,青谿,程正揆御史也,皆寓公。残道人画粗头乱服,如王孟津清书墨家王铎书法,程知府画冰肌肉骨,如董华亭明季书法和绘乐师董其昌书法。百年来论书法则王、董二公应不让,若论绘画艺术,则后天两谿又奚肯多让乎哉。”可知髡残、程正揆在德班画坛的身价,是老大卓越的了。

邻里:湖广武陵

髡残的措施成就重要表今后景象画上。师法巨然、米氏父子、元四家、玉田生、文贞献、董其昌等人,不独形似,兼能得神韵。他主持学古人无法跟古人一样,要敢于创立。要创制,必须师造化,因而,他更看得起学习大自然,他说:“论画精髓者,必多览书史,登山穷源,方能造意。”他毕生沉醉在山水中。他的风光画构图繁复,山重水复,多写高远、深入,奥境奇辟,缅邈幽深,峰峦浑厚,草木华滋。山石常用披麻、解索皴。笔墨高古,以书法入画,善用秃笔、渴笔。长于干笔皴擦,粗而放。惯于在山石概略上用焦墨勾提。用墨浓作苔点。设色精湛,大都以浅绛山水,有时染山石用赭石很重,山石树木一般用赭石复勾。水墨的不多作。这个门槛,主要从元美术师王蒙先生变化而来,具有友好特殊风貌。

出生日期:1612年

秋山晴岚图

身故日期:1692年

秋山晴岚图局地

职 业:画家

款识:住世出世笔者无法,在山画山聊尓尓。庄齐破衲非用钱,四年涂抹那张纸。一笔两笔看不得,千峰万峰方如此。乾坤何处有此境,老僧弄出宁关理。造物即使不寻闻,玉人看见岂鄙俚。只知了自作者权且情,不爱此纸何终抬。画毕出门小跻攀,爽爽精神看看山。有情看见云山岫,无心闻知钟度关。风来千林如虎啸,吓得高僧一大跳。足下哪个人知触石尖,跛跛蹯蹯忍且咲。归到禅房对画图,若即一番难告报。从兹不必踰山门,淡墨吻毫穷奥妙。壬戌小春,漫写并记,石残者。钤印:介丘(朱)、石谿(白)

要害形成:山水,与石涛合称“二石”,“清初四画僧”之一

《秋山晴岚图》为风景立轴,纸本,水墨浅绛,画高山流水之景,构图上以高远、深入取势。近景为水边斜坡亭台,枯柳杂树;中景溪壑宛转、夹岸高树,崖畔平地有茅屋数椽,一高士隐于丹枫黄叶清泉白石之间;远景一山顶郁拔而起,回抱处有危塔挺出,溪云上而锁其腰,飞瀑下而带其麓。全体画面,令人觉获得溪壑深美,秋意正浓。

代表文章:《层巖叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《松巖楼阁图》

就画面笔墨而言,山石土坡的处理,先以秃笔渴墨勾勒大形,略分阴阳向背之后,凹陷处再层层积墨,墨中略参肉桂色,沈稳而透气。正面向阳处留出,以赭色晕染。最终轮廓再以或焦枯、或浓湿的墨笔勾勒提示。杂树则先以中锋勾勒枝干,笔触生拙迟留,出枝偃仰生姿。岸边枯柳一株,取势巧妙,用笔精审,枯湿相参,尤有意度。叶法圈、点、勾并用,小混点、芥子点、垂叶点、米点、松针等各得其宜。树身亦以色笔点染,以示前后向背。远处山上上群松也用点法,笔法细密,转巅下涧,蓬蓬在望。点景建筑物,用笔写出大约,略施敷染而有点睛之妙。云水作留白处理,只有水纹略以一身枯笔勾出态度。其云之缥缈空灵,有“不着一字、尽得铜绿”之妙;而水之波折逶迤,则似闻潺湲淙淙之声。水边崖隙,点缀杂草,方向各异,活跃画面。简单的讲,整个用笔临危不乱,缓疾有势,笔断意连,生辣厚重;用墨则干燥湿润浓淡,相互生发,枯而带润,浓而不塞;设色淡雅,与墨色形成了温情的酸甜苦辣比较。

髡残——“清初四画僧”之一

髡[kūn]残(1612~1692)明末清初美学家。清初四僧之一。俗姓刘,武陵人,居圣何塞。幼年丧母,遂出家为僧。法名髡残,字石溪,一字介丘,号白秃,一号残道者、电住道人、石道人。他剃度后旅游四方,45虚岁时定居坎Pina斯大开宝寺,后迁居牛首山幽栖寺,度过后半生。性寡默,身染痼疾,潜心艺事,与程正揆(程正揆,号青溪道人)交善,时称二溪,艺术上与石涛并称二石,善画山水,亦工人物、花卉。

景点画首要继承元四家守旧,尤其得力于王蒙、黄公望。构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙(wáng méng )变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然,近习西魏董其昌、文征明等,兼收并蓄,博采众长。在攻读古板底蕴上,珍视师法自然,自谓“论画精髓者,必多览书史。登山寡源,方能造意”。终生中多数光阴都在青山绿水高度过,常常驻足于名山大川,流连往返。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”,主观的情愫、性灵与合理的景象、意境相感应、交融,使其风光画景真情切,状物与抒情成为一体。所作山水,在干燥中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,伏贴又丰盛变化,成立出一种奇辟幽深,回味无穷之境,生动地传达出江南山川空□茂密、浑厚华滋的色彩。他喜用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、痛快淋漓的意味,使画面爆发雄浑壮阔、纵横蓬勃的气焰。存世代表作有《慈恩寺图》,绘孟菲斯聚宝门外报恩寺,通过包涵提炼,表现了金陵仙境的雄伟、奇异气象。《云洞流泉图》、《层巖叠壑图》和《雨洗山根图》,以繁密的布局、苍劲的用笔、郁茂的景色、幽深的境界,显现出石溪明显的法子特色。

石谿在山水师承上,以巨然为宗,特别得力于元之王蒙(wáng méng )、黄公望,并旁参梅道人、倪迂、文征明、董其昌等。其好友程正揆富于书法和绘画收藏,黄公望《九泖三峰阅读图》、王蒙(wáng méng )《惠麓小隐图》、《紫芝山房图》等为石谿的效仿提供了尽善尽美的准绳。就《秋山晴岚图》的品格而言,就算抛开他所临仿的有血有肉创作不论,大家也能够从这幅文章所彰显出的枯笔渴墨基调、构图上的取势穿插,与现时传世的如黄公望《富春山居图》、王蒙先生《青卞隐居图》之间,存在着直接历史的渊源。

《秋山晴岚图》显示出来的画格,乍看之下,如不修边幅、似残山剩水;而仔细回味,实则却有一种孤高奇逸贯穿其间。石谿绘画具有的那种质量,在立即即取得了特别的评价:如龚贤谓之“逸品”,石涛谓之“高古”。那种品质与他的灵魂和修养是分不开的。石谿纵然遁入空门,但国家改易,他依然心怀故国之思。他由于当时东正教各派存在着的宗派之见和名权之争,婉言拒绝乃师关于曹洞宗寿昌系的嘱托,在及时禅林气象凋落之际,宠辱不惊,始终倔强。而就修养而论,石谿主持博览书史,胸有丘壑。他驻锡维尔纽斯之初,曾出席校刊授大学北寺版《大藏经》的运动。在模拟造化上,曾自称“尝惭愧两脚不曾游历天下名山、又惭眼无法读万卷书,阅遍世间广大境界”。早年避兵桃源深处,经时四月,历数山川奇僻,树木古怪。日常在马那瓜,常于晨夕登峰眺远;又曾游齐云山,每于四序之交,观朝夕晴雨之变。

花白秋山手卷 水墨纸本 1645年作

海军蓝凌天图

紫藤色凌天图高清

款识:苍翠凌天半,松风晨夕吹,飞泉悬树杪,清磬彻山陲,屋居摩崖立,花明倚硐披,剥苔看断碣,追旧起馀思,游迹千年在,风规百世期,幸从清课后,笔砚亦卓殊。雾气隐朝晖,疏村入翠微,路随流水转,人自半天归,树古藤偏坠,秋深雨渐稀,坐来诸境了,心事托天机。时在己丑春天,石溪残道人记写。钤印:石谿(白)、电住道人(白)

镜头崇山层叠,古木丛生,近处茅屋数间,柴门半掩,远方山泉高挂,楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写,乾墨皴擦,又以赭色勾染,焦墨点苔,远山山头,以不难海蓝勾皴,全幅景物茂密,奥境深幽,峰峦浑厚,笔墨苍茫。在那段带有叙事性质的题画诗中,石溪记述了他沐浴于景象自然之中的舒心自在的感受,表明了上下一心能与大自然达到调和和默契的知足,表明了她内心中参禅与笔墨的涉嫌。图中小屋两楹,坐落于古树掩映之中,屋前轻岚浮动,山道自此处始,清泉及此处止。在那山水的交界处,残道人撩几而坐,“坐来诸景了”,一了而百了,好贰个温柔而无欲的地步。石溪正是在那种程度中达到顿悟的。他曾说:“残僧本不知画,偶因坐禅后悟此六法。”以禅入画,画中有禅,正是石溪山水画的美艳之处。

云房舞鹤图

髡残性子直率,心理真挚,又有所得体认真的治艺态度,从而形成了上下一心深厚华滋,缅邈幽深,格致雄阔,笔墨浑厚的不二法门风貌。

传说云房寺曾是神灵出没的地点。此图作于借云关中,时顺治帝十七年一月二11日。构图严格,笔墨沉着浑厚,尤其是湿笔皴擦更添无限幽深。画面上溪水淙淙,松涛歌啸,白云飘飘,仙鹤飞舞,一山民结茅于此,追寻仙人遗风,山石、松树、云房、溪水、船舶、瀑布,以水墨赭色钩勒皴染作山石及树木枝干。浓墨点苔山石,又以淡墨点柏,使山石凝重抓实而侧柏叶清韵空潆;又以双钩画法写水仙,设色淡雅,与山石形成明暗的对待。近处以不相同层次的淡墨写出坡地,扩充画面包车型客车空间感。“凭栏无限兴,传语去寻君。”不是仙中境界,也是江湖仙境。此幅《云房舞鹤图》堪称髡残的精品佳作。

江上垂钓图

《江上垂钓图》的花花世界作一中年老年年,端坐于江边柳下坡地,全神执笔垂钓,旁立一童作陪,江水奔流,江的岸边则是山壑纵横,飞瀑流泉,山间云气飞劲,古刹隐隐可知,景致宜人,画山多用干笔皴擦,墨色交融,有浑厚感,画树叶影参差,姿态卓越,笔力古健。图中自题曰:“大江之滨石壁之下,仰瞻高林,俯听波涛,不唯荡涤襟怀,实亦遗忘尘浊矣。”画与题相辅相成,意趣杰出。从款署“甲午年石□残道人”可见此图作于吴国清世祖十七年(1660)。

林麓乐志

秋山图

仙源图

款识:仙源之外近丹山,一十五里清潭湾。绿波溁洄浮锦鳞,水穿地涕响潺湲。石能化羊亦化豕,丹山一望色皆紫。天都维系石关鞠,面对天都峯矗矗。巨榧成林业余大学学数围,急涧争鸣声大蹙。?金嵌玉百爱新觉罗·清宣宗,乔松蓊翳覆远屋。乙亥三月写于借云关中,幽栖电住道人。浩浩深泽清可掬,白云乱捲珠千斛。香浮茗玺五花飞,响入松涛三迭曲。绿水波中明月青,青山影里寒泉绿。笔者今一棹归哪个地方?万壑苍烟一泓玉。石谿残纳又笔。钤印:介丘(朱文)、石谿(白文)、白秃(朱文)

《仙源图》作于顺治帝十八年(1661年),时我已年五柒岁,仙源摘自她画中题诗,画中的景描写的是华山。髡残的描绘构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,山石多用披麻皴、解索皴来表现的妙方得自王蒙先生,荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色近于黄公望。他爱医护人员法自然,流连山水,创设出用渴笔、秃毫,浓墨渲染来显示结构严密,奇辟幽深,空朦茂密的江南山水,风格自成一家。那幅《仙源图》笔法简括,多用秃笔,苍劲老辣,浓墨皴擦斫,与疏括的短笔相应,笔致变化四种,勾框有“屋漏痕”的笔法,使画面更生朴拙天然之趣。石溪为人豪爽,由那幅即可知其一斑。郁郁葱葱,皱皱苍苍,只靠石溪的回顾得有点蠢笨的笔法,不作精细描绘,那番另有乾坤的景点就彰显在头里。其实近看唯有墨点,点点点点,山石水波,闲云草房,皆是点出来的。统看当然极为壮阔、悠远、写实。不以细部雕琢为意,但山水之气势在她的笔下却难以掩住。

松溪寻诗图

垂竿图

款识:卓荦伊人兴无数,垂竿漫入深松路。溪色犹然襟带间,山客已入奚囊住。个中仙鼎白云封,仙骨棱棱定可惜。老猿夜啸清溪曲,赤豹晨栖涧底松。中国莲翠岱晚霞紫,索笔传神今尔尔。知是前身一画家,万古山灵应待作者。幽栖电住石谿残道者。钤印:石谿(白文)、白秃(朱文)、电住道人(朱白文)、介丘(朱文)

文章未署年款,风格中有巨然、黄公望二家影响。画法苍润严苛,树石轮廓清晰,应是髡残画作中时代较早的创作。

重林禅僧

题识:瀑声昨夜摇山谷,晓见重泉沸林木。下壑溟蒙太古初,松荫叠叠压茆屋。瀑流间流冬天次,溪云峰雪相逐至。窅然残衲坐蒲团,寒向一窗纷听视。玉龙群向寒空咽,竞势争飞山岳裂。屋前一鹤唳清霄,皓皓如成一潭雪。足下万□什么人目窄,归来閒暇披萝藓。作者闻前度夸云去,不有□心到双屐。
□□曝背天辟山,偶然经暇讲六法。六法本心己半生,随笔断止写丘壑。画妙今境无可入,诗亦偶成无体格。甲午冬十八月望前八日于牛首山房作此,幽栖电住石溪道人。钤印:石溪、白秃。

层峦叠翠

题识:层峦与叠壑,云深万木稠。惊泉飞岭外,猿鹤静无俦。中有幽人居,傍溪而临流。天壤石溪残道者。钤印:石谿、电住道人

此幅山水之作,景物繁复,结构致密,境界深邃,气势恢宏。山高森林,峦峰连绵,花木繁盛,幽溪路细,在茅屋中盲目可知一位坐于蒲团之上,左侧1人置身对坐,应当是问道者。山林间好似万籁无声。画面下段,坡岸波折,水边蒲草,和风轻拂,随之摇摆,秋爽之觉,顿由心生。

此幅山水彰明显显独特的个人风格与价值期许,以本人的生活理想和方法审美创设属于隐逸者本身的生存条件;那种生活理想,在乔治敦博物馆所藏髡残《苍翠凌天图》、上博所藏《春嶂凌霄图》中都怀有呈现。正如清秦祖永在《桐荫论画》中言:“石道人髡残笔墨苍莽高古,盖胸中一股孤高奇逸之气毕露笔端。”图中自题诗在紫禁城博物院所藏其《层岩叠壑图轴》中亦有题之曰:“层岩与叠壑,云深万木稠,惊泉飞岭外,猿鹤静无俦,中有幽人居,傍溪而临流。日夕谭佳语,愿随鹿豕游,大江天一线,来往贾人舟,何如道人意,无欲自优游。”

此画继元人渐绛山水,笔焦墨浊,在赭石中而略掺以青。云水树石,屋舍桥梁,山路篱门,行人姿态画的阿睹维妙维肖,与远山树林的皴点的井然有序,互相响应,12分注意发挥成组点线的韵律与节奏,秃笔渴墨,深浅点线的混合与接力中形成山起伏顿挫,加之以皴擦相辅即显含蓄雄浑之势。其笔墨于不顾外表中见步伍的整齐,繁茂雄劲中见自然活泼。此之画境,美术师高强的笔墨设色的本领,达到山水画之“可望、可游、可居”境地,就像是观众本身便可走入当中,生活于内。清人张庚在《国朝画征录·髡残传》云:“石溪工山水,奥境奇辟,缅邈幽深,引我们胜。笔墨古雅,设色高深,诚元人之胜概也。此种笔法不见于世久矣!”

秋林晏坐

幽居图

山水清音

秋江独钓

款识:旷望登高台,漫漫雨花落。灵迹成蔓草,安得长璀错。云天扫空碧,风期宛如昨。清晖满江城,弄影憩霞阁。南轩有老松,清阴亦托精。览胜万入遥,欣一邱乐自。辛巳4月廿二2二十七日,野所道兄访笔者牛首山中,写此即正。石溪残道人。印鉴:白秃、介丘。

禅机画趣图

那是髡残和程正揆切磋儒理、禅机、画趣的一幅小说。从米家书法和绘画船社一盛名的轶闻说起,髡残认为只要把中外看作是一条船,那么眼目所见的百分百无不是图籍。那正是说自然高于一切,既涵盖儒理,也带有画趣,亦包涵禅机。那幅文章结构13分复杂,内容颇为充分,特别是中间人们所熟稔的民宅村落、行人渔舟等世俗的生存场景与髡残一般描绘的深山密林,人迹罕处处的景致有所不相同,以显示她“大地为舟,万物图画”的思想。

为周亮工作山水

题识:东坡云,书法和绘画当以气韵胜人,不可有霸滞之气;有则落流俗之习,安可论画?今栎园居士为现代五星级人物,乃赏鉴之大方家也。常嘱残衲作画,余不敢以能事对。强之再,遂伸毫濡墨作此。自顾地方稍觉妥稳,而居士亦抚掌称快。此余之厚幸也。何似!石道人。时丁亥二月在供云关中清事。钤印:石溪、电住道人

吴郁生(1854-1937)题诗堂:华亭苦演南宗派,此后王家迭主盟。独有老禅降不得,江湖二石铁铮铮。明季国初美学家极盛,廉州、烟客遂为巨额,惟石涛、石溪直入宋元人室,一空依傍,独张赵帜,可谓六法中国和英国华矣。

危峰怪石势参天,神到荆关笔力坚。除此之外蓝瑛规矩在,后来空堕野狐禅。学北宗不善,遂流入江湖一面,二石之妙,岂独神明规矩,抑其胸次有不一致者在也?俗眼习于软美,且将望而却走。石师为栎园居士作此帧,酬知徇惠,刻意经营。其笔力坚凝,直与宋元人颉颃。石田而下,匪其思存矣。展读累日,叹赏不置,因录旧题石师画诗两绝于上。伯衡世大兄当与吾有同好焉。时庚辰(1906年)十五月仲冬前十四日,钝斋吴郁生识。

伯衡又示笔者一轴,乃石公丙午岁作秋山红树,苍秀可爱。此帧纪年乙巳,则距甲戌三十余年矣,当为中年老年年同盟。二石年岁画录不详。此亦足资考据也。钤印:钝斋、乙巳人、梁乡人

石溪《为周亮工作山水图》,近处写乔松秀梧红叶斑烂,坡岸之下,波光潾潾,水草丰肥。其后一岗叠起,岗侧有茅屋一间,一高士正临窗读书。有二客正从岗前曲径中缓慢来寻。屋后烟云起处,有双峰冒出云端,其上则青山隐约,远天无尽。画境幽深邃密,笔墨不多而气象磅礴,在一派苍润之中,有一股高华的精气流衍于画面。

画上甲骨文题跋中所称栎园居士即清初中一年级代闻人周亮工。亮工善诗能文,但确确实实让她名动文坛、画坛的则是她的点子评论家身份。当时大江南北的美学家,都想结识他,给她寄画赠画的文山会海,都盼望取得他片言只语的评说,连陈老莲那样高傲自负的人,也能在数日之内,作画数十幅举赠,可知他的拿手结纳及在艺界声望之高。石溪与周亮工晚年都住在瓦伦西亚,周亮工通过老友张瑶星结识了石溪,石溪自然理解亮工的大名,自谦“不敢以能事对”,在多次求索之后方才动笔,当然一定是在心舒神畅,精力弥满及灵感勃发时画的,因而本身也认为惬意,便用了苏轼的一段画论来题那幅画。所谓“书法和绘画当以气韵胜”,气与韵都来自书法家的心境。石溪则用苏轼的话进一步引伸,“不可有霸滞之气”。一味发越,狂涂大抹,会流于霸悍与灵活性;知为“一代解人”作而通过逡巡犹豫,笔底滞涩,便慵懒无神。石溪深明那二方面包车型客车道理,在尽情之中包含沉酣,由此笔底气韵悉备,精神有声有色。于是周亮工在边上“抚掌称快”,成就了艺林中一段佳话,画史上一件杰作。

云溪临流图

题识:曩时作笔墨终日不懈,犹不可能另开生面,惟守规法矩而已。或摹前人之作欲贯虱穿杨,不其难乎。迩来山居日久,所晤对者真山活水,朝云暮烟,觉摇荡笔者心,活泼泼的,下笔若稍有益处,然岂可自信哉?未识鉴赏许咱以是或不是。庚戌秋7月,幽栖石道人。钤印:介丘、电住道人、释类残者。

秋晖蒙钓矶

题识:绣岭宫前西日晖,忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照,楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮,蹇驴直与世相违。何当写本身临流处,内江桥头看钓矶。千尺飞流落半空,散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲,头白归来睡霭中。辛亥秋八月华公北归留此纸属余涂之,幽栖石溪残道人。钤印:白秃、石溪、介丘。

髡残曾几何时开头画画已难于稽考。今见髡残最早的作品为清顺治帝十四年(1657)所作《山水图》轴,绘画风格早已成熟。此后两年无画迹,而在清顺治帝十七年(1660)传世小说突然增多,至清爱新觉罗·玄烨六年(1667)形成了写作高峰期,今日所见髡残的小说基本上是此一时半刻期内的行文。

溪山晚兴图

扶杖入山

黄峰千仞

青山云气图

云山谭道

快雪时晴图

款识:快雪初晴候,疏松隔岸闻。水声高下涧,山色去来云。双履泥涂滑,一藤山迳分。满怀吟未就,清煞沈德文。乙卯夏二月暑中作于大歇堂,电住道人残衲介丘。钤印:石溪、白秃

髡残绘画,取法五代的巨然以及元四家,笔法浑厚严穆。自顺治帝十六年(1659年),髡残辞去幽栖寺住持,再度到吴越、龙虎山等地旅游。大自然的演练特别助长了髡残的灵感,使其笔墨日趋精湛,在风格和笔法上,较之从前又有了极大的成形。创作《快雪时晴图》时,就是髡残从大茂山等地回去瓜亚基尔幽栖寺相邻始发隐居的第①年,无论是生活只怕心态,都相比安静。

《快雪时晴图》作于爱新觉罗·玄烨元年(1662)夏,石溪于此图中用最佳简单熟谙的笔墨,把雪后森林、丽日初升、万物复苏之景描绘得透彻,立于画前可感寒意袭人。他广阔地运用了以前罕用的水墨渲染法来搭配画面,使雪后初晴的江湖山川,水气升腾之感绘身绘色。画上枯木寒林、山石婉转处李成遗韵彰显无余。画中笔法,依旧是其喜用的秃笔焦墨法,细看一处粗头蓬服,整而观之风采俱佳,心行处只可意会不待言传也。再览通篇布局,以平远之法入手,左上角之山轻描淡写,只存其大致,此可谓虚。右下角山道婉转处,有高士倚仗前行,此可谓实,可谓气,可谓眼。山静之虚、人动之实,有无相映、虚实相生,画自登逸品矣。文人秦祖永曾评髡残作画,“笔墨苍莽高古,境界天矫奇辟,到处有感人之妙。临月展玩,顿消烦暑……”。可谓字字句句都能从《快雪时晴图》中明白得到。

深山幽居图

重山迭嶂图

结社林泉图

此图突显的是首秋季节。在音乐大师笔下,秋树虽已枝叶疏稀,老干部却一如既往昂挺。苍翠凌天半,飞泉悬树梢,村舍隐藏在峡谷间与溪水边,白云冉冉,轩内二高士凭栏席坐。山石皴法,以浓淡相间的墨点和局促的牛毛皴表现,秃笔挥洒,诡衔窃辔神韵丰腴。设色以淡赭为主调,略施黄铜色,平中见奇,清雅有趣。

层岩叠壑图

款识:层峦与叠壑,云深万木稠。惊泉飞岭外,猿鹤静无俦。中有幽人居,傍溪而临流。日夕潭佳语,愿随鹿豕游。大江天一线,来往贾人舟。何如道人意,无欲自优游。乙丑秋3月,过清闲精舍写此以志其怀焉。天壤石溪残道者。钤印:石溪、白秃、介丘

此图写孟秋江山青山绿水,构图繁复,丘壑多变,内容丰富,回味无穷,以“高远”和“深切”相结合的经营地方,“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面全部之中,移远就近、由近知远的空间组织,写出深邃的境地。此幅以苍秀醇厚的笔法,干笔皴擦,焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的行使。此图于一层以上更有一层,层层之中复藏一层的章程处理上,的确有亮点,颇意味深长。用笔苍浑、老辣,用墨层次丰盛,显示了石溪极具天性的点染风格,是代表石溪成熟画风的名著。

山水

款识:庚申二月高低石溪残道人。印文:介(朱文)、丘(朱文)、石溪(白文)、白秃(朱文)、电住道人(白文)

髡残精山水,特点是规则妥贴,繁复严密,景观不以新奇小胜,小说以真实风景为原本。此为髡残55虚岁所作,画面从构图到笔墨都她深受元四家的熏陶,尤其得力于王蒙(wáng méng )与黄公望。章法妥善,繁复严密,郁茂而不迫塞,景观不以新奇大捷,而于平凡中见幽深;笔法浑厚,凝重、苍劲、荒率;善用雄健的秃笔和渴墨,层层皴擦勾染,笔墨交融,厚重而不板滞,秃笔而不干巴;山石多用解索皴和披麻皴,并以浓墨点苔,显得山川深厚,草木华滋。此张作品还有1个天性正是以实际风景为基于,具有“奥境奇辟,缅邈幽深、动人心弦”的艺术境界。

翠微草堂

题识:好景藏烟里,蒲团憩草庵。且将过来界,心口默相参。□岑胸历历,云壁下秋潭。群峰吞八九,噉一或漏三。险磴碍难进,出奇殊未探。未知真面目,贻文彼不甘。猿鸟若栖身,当足慰痴贪。乍游维草草,交浅敢随想。哪天得谢监,伐石惬幽躭。文举有高贤,与游遮不惭。断臂监泉石,山灵色或颔。投我其中老,松风与鹤酣。丙辰秋七月过天界寺作此画,栎园大阅览印可。石溪残道人。钤印:石溪、白秃、介丘。

扶杖入山图

画上题跋末句云:“作此重山叠嶂扶杖入山图,石谿残道者以自警。”可知这件文章是她为本人作的,其主题是显现“入山往返之劳,只为那些不断,若是了得这么些,出山入山也好”。故她把青山绿水画得尤其复杂,层山峻岭,重峦叠嶂,佛寺地处峰巅,以反映入山攀登的劳顿。可是,他却把景点画得如此美丽雄伟,也便是因为那一个“泉石膏肓”、“烟霞痼疾”、髡殘认为自身也不曾“全了”。这大致暗示着他与程正揆的关联,画中几个人,其一策杖山路,另一于屋中等盼,就如他们常相互走访,故她援引“十方佛相互遣使者问讯,皆曰可恼”的传说来唤醒自个儿少一些这种往返之劳,以求清静。

高士幽居图

茂林秋樹

此画构景密实,用笔浑厚,风格源自元四家之黄公望、王蒙先生。全幅墨色清润,树石著淡赭、中蓝,并用重色敷填夹叶,扩张秋意。传世石谿文章多为巨轴,本幅手卷显得格外。

山水

山水

云径高山图

款识:云径高山碧,真栖在山溪。绝尘独指虚,谷幽飞白练,清颖到人心。电住道人石溪。印鉴:石溪(白文)、电住道人(朱文)

石溪(髡残),明末清初美学家,清初四僧之一。俗姓刘,武陵(今新疆省永州市)人,居马那瓜。幼年丧母,遂出家为僧。法名髡残,字石溪,一字介丘,号白秃,一号残道者、电住道人、石道人。他剃度后旅游四方,40岁时定居圣彼得堡大开元寺,后迁居牛首山幽栖寺,度过后半生。性寡默,身染痼疾,潜心艺事,与程正揆(号青溪道人)交善,时称二溪,艺术上与石涛并称二石。善画山水,亦工人物、花卉。山水画重要继承元四家古板,尤其得力于王蒙(wáng méng )、黄公望。构图繁复重迭,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙(wáng méng )变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。他还远宗五代董源、巨然,近习古时候董其昌、文作璧等,兼收并蓄,博采众长。

溪山放棹

题识:画理诗理,古人云都通禅理。予禅寂人也,又谓画理可通诗理,亦知禅理。无碍画理□,久之久之,将三理会为一理矣。虽□禅寂人不通诗画者甚多,而于画中人不通解禅理者,亦复不鲜,且不知不通,能会为一家者几个人哉。今余会之为一家矣,哪个人以予言为是者?得山居士曰,予居当头棒喝之外。予笑曰。还有此□在未□,称为善知识。然于□外再觅知音,恐不易得,因画此并记以赠。石道人。

翠微结茅图

山 水

镜头群峰耸立,山泉飞流而下。林峦之间白云缭绕,屋舍临溪而建,前庭一仙鹤与高士闲居,尘外幽逸之气顿生。程正揆曾赞髡残的画云:“石公作画如龙行空,虎踞岩,草木风雷,自生变动,光怪百出,奇哉”。髡残继承并升华了王蒙(wáng méng )茂密苍莽、宏阔幽邃的艺术风格,也接受并团结了巨然的明润郁葱、灵秀华滋的审美成分,给清初画坛,也给日见枯简的知识分子绘画输入了一股郁勃的生机和生机。

松风水月

题识:松八字月。古德云:福量■成,丰其偶哉。若不以穷劳筋骨,心寂如灰,不得以云禅学。至于得手四处,是道通境,现身说法,作无量福,普济苦厄,世人若有好友,此之谓隐德,如水月松风,难足以喻,其浙大万象,空诸全数。残纳写出以主戒。时作壬子浴佛日。钤印:电住道人、美好的梦。

松溪茅舍

云洞流泉图

款识:端居兴未索,觅径恣幽讨。沿流戛琴瑟,穿云进窈窕。源深即平旷,巘杂入霞表。泉响弥清乱,白石净如扫。兴到足忘疲,岭高溪更绕。前瞻峰如削,参差岩岫巧。吾虽忽凌虚,玩松步缥缈。憩危物如遗,宅幽僧占少。吾欲饵灵砂,巢居个中老。丁卯仲春作于祖堂。石谿殘道人。钤印:石谿、白秃、介丘

此图作于髡残5二虚岁时。表现的是他余生居地Valencia城市区和太和县区牛首祖堂山幽栖寺一带的景致。此图尺幅十分小,但具备宏伟壮阔的声势,构图严俊,虚实互衬,繁密的山石、林木与虚幻的云、水、天整合疏密明暗的变通。运笔施墨刘彬彬有度,粗犷谙习,浓淡墨相宜,干燥湿润笔相生,全图一鼓作气,意境幽邃高远。此幅堪称髡残的精品佳作。

书画卷

书画卷

书画卷

作于康熙帝五年(1666)的《书法和绘画卷》丰硕表现了髡残组织画面包车型大巴能力。此图截取千岩万壑、雄山秀水的一段横景。图左侧一策杖老人,后随一携琴童子,自右往左,正在过桥。桥前一片苍松,水阁临溪,石壁、平台之后有梵宫数栋。后山当下水湾一处,水面浮泛一叶扁舟,渔翁正于船头垂钓。整幅画面诗意盎然,用笔雄浑、谨严并举,干湿恰到好处,墨色明显,造型总结精练,浅绛设色,清雅怡人。

行脚风雨图

款识:乙未夏七月,坐竹关无事,忆余十年前行脚风雨中,每山峰优良相值,溪水傍,中国人民银行作互答声。既归而兴到笔随。辄喜有童趣。今老矣,不任此事,觅竹杖亦不知哪个地方。视门外踵相接,犹时时过索。恐东涂西抹,不似阿婆少年时也。因题云,十年老向寺门中,西抹东涂路不通,却忆崎岖风雨里,一条拄杖更什么人同。石秃道者画并题。钤印:石溪、电住道人

髡残山水受董其昌影响,取法于黄公望、王蒙先生,但目的在于彰显“吾之天游”,布境多山重水复,层次深刻,笔墨苍茫厚重。他的画以成熟、苍健见胜。髡残得力最多的是王蒙先生,其次是黄公望和沈启南。他的画构图奇特,意境深幽,和他广师造化有关,他的品格多变最要害的依旧源于她的浩浩荡荡倔强的人性,作为贰个明末遗民,内心充满了对二个朝代逝去的左顾右盼和欲与新世界斗争的刚强。

《行脚风雨图》轴是髡残苍辣文章之典型。画卑尔根峦起伏,重复层叠,远近显著,云壑幽深,一条山路自下而上,蜿蜒曲折,路旁房屋院落,历历可数,那种画法在西夏已不得多见。似南梁王蒙先生的构图法,其用笔之法也颇似王蒙先生,然只是用笔的光景方法似王蒙先生,精神状态则有异。用衰竭而松毛的笔法分披、勾点,轻重缓速,浪漫多变。墨色浓重沉着,层次充裕,显得10分苍浑老辣。乙丑年髡残五15周岁,回首往事,感慨世事变迁,人间坎坷,唯有寄寓于书法和绘画之中。画中一老僧拄杖于山道之中,眺望远山,山高云阔,可能是髡残的自家写照。人生渺茫,一条山路由过去而来,通向云谷深处,也朝着漫漫浓云的尽头禅意。由是,有诗云:“即忆崎岖风雨里,一条拄杖更何人同。”此长款颇多作者感慨和禅意的诘问。“四僧”中他的画存世最少,历来为世人所重视。

秋山环翠图

山 水

绿树听鹂图

款识:绿荫初集北窗下,黄晚春鸣高树间,安得心如墙壁似,一炉柏仁对青山。一春为风雨摧折,余亦因老病困之,开眼见新绿黄鹂,忽忽动笔墨之兴。日染数笔,画口颇自适,青溪司空曰:得失寸心,非可向人道也。黄鹤山樵深得此意,虽从古人窠窟出,而却不于窠窟中位居,枯劲之中发以秀媚,广大之中出其琐碎,讲尽生物之妙。司空家藏真迹可为甲观,近日临摹家往往鞭策皮毛,未得神理。况稍顷便欲弃去,盖不得古人意耳。余画岁不检点帧,非知画者亦无法与。韫居土不但鉴赏具眼,其为人也高远有致,以此赠之,后之观画而得人知余不谬。乙亥一月电住残者识于幽栖之大歇堂。

髡残作此画时,正隐居于瓦伦西亚城南幽栖寺,潜心于佛理切磋,时年五十捌岁。大自然的美景引动了美术师的绘画兴致,遂作成此画。画中近景,长松立于山脚下,旁有山溪潺湲,溪上有一水轩,有人凭栏远眺。轩外绿树垂荫,黄鹂啼鸣,其上云烟缭绕。嘉木成荫,山重水复,逶迤远去。此画构图繁密,直追王蒙(wáng méng )。但他“虽从古人窠窟,而却不于窠窟中居住”,并不拘泥古人陈法。他用不久的牛毛皴表现山石,林木勾出树干,树叶则随意点染,山石上以焦墨点苔,整幅画中以溪流、云气以及山石的通往处留白,使画面疏密有致,浓淡相宜,极富节奏感与层次感。设色以淡赭为主,辅以紫红,清雅喜人。

采樵图

款识:宝橦居士评海岳之笔、如吹毛、剑挥之、则万里无人、南渡诸大家、皆当北面、于自留心扵此、未尝见其真迹、观宝橦居士所评、当不知何如竗也、嗟嗟于以老病废去笔末数十年、不观乐器、上可做画此道、邓先居士索笔者此丑态真所谓惭惶人也、石道人又题、烟波常泛艇石洞挂云瓢不浅此间意哪个人咏采樵、石溪残道人作幽栖宝次。印鉴:石道人、石溪

石溪(髡残)山水画重要继承元四家守旧,构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲,以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法,多从王蒙先生变化而来;而荒率苍浑的山石结构,清淡沉着的浅绛设色,又近黄公望之法。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”,主观的情绪、性灵与合理的景色、意境相感应、交融,使其风光画景真情切,状物与抒情成为紧凑。那幅《采樵图》在干燥中求奇险,重山复水,开合有序,繁密而不迫塞,结构严密,妥当又充实变化,创立出一种奇辟幽深,动人心弦之境,多用渴笔、秃毫,苍劲凝重,干而不枯,并以浓淡墨色渲染,使得笔墨交融,形成郁茂苍浑、痛快淋漓的意趣,使画面发生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气魄。以繁密的布局、苍劲的用笔、郁茂的风光、幽深的地步,显现出石溪独有的情势特色。

黄山图

山水册页

石溪以自然的憨厚、宁静作为人世矫饰、争斗的争持面加以歌颂。以自然清新无垢之美,比较人生坎坷、世俗机巧,从中感悟禅机画理。因而在她的笔下大自然充满活泼生机,变化无穷,元气淋漓,雄浑苍古,而毫无剩山残水,荒寒萧瑟之感。

此山水册页,随意点染,似不留心,用笔如不顾外表,造景小中见大,最能代表石溪山水画的特征。第2幅:此幅群山围绕,巨木苍古,屋宇参差,烟云流动,把观众带入了三个转移动人的境界。使人深感可居可游。图头风病景的勾勒超然脱俗,尤其是烟云处理更具特色,以钩勒的一手表现,粗犷浑沦,有纯朴之美。给人以飘飘欲仙之感。第三幅:图中上半幅为山岩绝壁,飞瀑直泻。高山流水间一游者携杖探幽。全图构图奇特,笔墨苍茫高古,回味无穷。第一幅:画中构图采取平阔视野的风光,空山烟云,村舍小桥,宁静无比。一带远山,均用泼墨法画成,效果淋漓生动。第⑤幅:此幅近景林木繁茂,上坡雾飘渺,其后绝壁峭崖,奇峰高耸,山道间一老头骑驴而上。听众能够顺着画中的山路盘旋而上,每登高级中学一年级处便有一处佳境,领略不尽。第六幅:此幅水气氤氲,江南庭园风貌有板有眼。茅堂中幽人对坐,似不知有世外。全图干燥湿润互用,淡着色,优雅绝伦。第伍幅:此幅似写山雨欲来之时,风摇树动,浮云低压之景。越发的变现出草木枝叶随风摇曳之势,以及瀑布奔流,云雾流动那一个与雨有细心关联的事物。髡残对自然的感想与考察是细腻的。

山水图

松岩楼阁图

松岩楼阁图高清

图中绘山岚、松林、楼阁,具工笔花鸟风韵。那幅小说,其山坡用湿笔挥写,笔墨流畅滋润,使山峦显得浑厚华滋;松林、树木、楼阁,先用焦墨勾点,再加点染,葱茏苍秀,意境奇开。整幅小说墨气淋漓,秀逸湿润,气韵生动,是一幅意境独造的景色力作。幅画上方,艺术家长篇题识,其字苍秀,风小姨独具。

泼墨溪山

此作云山满纸,章法繁密。小编一反秃笔渴墨之常法,而以湿笔淡墨勾山画树,与普遍浑点泼墨融合生发,再以重墨刻画桥、屋、人物。用笔松动,施墨淋漓,画面酣畅而又蓊郁朴厚,洋溢着蓬勃生机。配以宋体题跋,随意挥洒,不拘形迹,展示其持有的审美趣味。

山水

人物图

本幅款:“石溪巫琎”。钤“巫琎”,
“石溪”印等。以水墨写意法画一老人架下小憩,无拘无缚。布局疏朗,形象简单,用笔流畅,挥洒自如,线条以金鼎文笔法写出,笔墨与意境都给人以轻松自如之感。

幽栖图

山齐禅寂

雨洗山根图

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